Fabbrica reale di Sargadelos

Riassunto storico

Antonio Raimundo Ibáñez , notevole enciclopedista famiglia Hidalga povera, dedicato da molto giovane per l’importazione e l’esportazione delle imprese, ha introdotto innovazioni tecnologiche per le sue fabbriche. ² In bilico a Ribadeo , ha iniziato un’industria siderurgica , ^marzo e nel 1806 ha istituito congiuntamente una produzione ceramica che era nelle sue fasi iniziali dedicata alla produzione di terracotta fine per la stampa e influenzato i piatti con l’inglese la Cina, in quel tempo molto apprezzato Nel 1808, dopo il successo dell’inaugurazione della fabbrica di ceramiche, Carlos IV gli assegnò ilcroce dell’Ordine di Carlo III , che gli conferisce i titoli di Marchese di Sargadelos e Conte di Orbaiceta.

Dopo la guerra di indipendenza e dei suoi eventi rivoluzionari, Antonio Raimundo Ibáñez è stato assassinato nel 1808 e fu riuscito a fabbrica ufficio il fratello Francisco Acevedo, che ha assunto lo di rivolgersi al portoghese Antonio Correa de Saa. ⁴

Da questa nuova direzione la fabbrica ha prodotto un tipo di ceramica decorata con filetti rossi e blu e scudi d’oro. Correa decise nel 1829 di fondare una propria fabbrica, così la gestione di Sargadelos cadde in quella data a Hilario Marcos. I piatti di quel tempo sono stati realizzati in bianco, senza essere possibile la concorrenza con i pezzi inglesi, il desiderio del suo fondatore. Passando la proprietà della fabbrica a José Ibáñez per la morte di suo padre nel 1832, fu creata una partnership con il sivigliano Antonio de Tapia per riprendere “la produzione di terracotta fine”, assumendo come direttore Richard English , posizione che esercitò fino al 1842. Durante questo periodo Jose Ibáñez morì prematuramente e la sua vedova dovette mettere al fronte poiché suo figlio era più piccolo; a causa della debole situazione economica della compagnia dovette affittarla nel 1845.⁵

fabbrica di ceramica ha attraversato quattro fasi, ognuna con le proprie caratteristiche, infine, la chiusura nel 1875. Nell’ultimo terzo del XX secolo rivivere la lavorazione della ceramica Sargadelos, occupando nuovi edifici e nel rispetto delle antiche rovine come storico e artistico di interesse , appuntamento gli è stato dato nel 1972

Gli inizi

Ibáñez contava in primo luogo con la materia prima necessaria che era anche molto vicina: argille, caolini, legna da ardere, corsi d’acqua. Aveva anche molto vicino al porto di San Ciprián per inviare prodotti da lì a luoghi lontani, imitando così l’iniziativa inglese.

La creazione della fabbrica di ceramiche nel 1806 suppose un nuovo sistema di produzione, introducendo il processo meccanico che sarebbe venuto a sostituire il pezzo fatto a mano, che stava anche cercando di abbassare i prezzi. Il dipinto a mano è stato anche sostituito dal moderno sistema di stampaggio , importato da Bristol (Inghilterra). Gli oggetti sono stati realizzati in fine porcellana, Un prodotto intermedio tra la Cina e porcellana, un materiale duro e ancora leggero, sottile – murata cottura con tra 1100 ° C e 1200 ° C. Dopo la cottura il colore diventa bianco e cioè quando viene applicata una vernice al piombo. Questo sistema differisce terracotta che, invece di aggiungere sabbia alla pasta silice, feldspato, caolino e calcio, ottenendo risultati diversi a seconda sulle importi aggiunti viene aggiunto. La stampa la cui tecnica è stata perfezionata nel 1761 da John Sadler e Guy Green, nello stabilimento di Liverpool, si sovrappone a questa pasta. ⁶

Primo periodo 1806-1832

Nel 1806 Antonio Raimundo Ibáñez ottenne dal governo un privilegio esclusivo per lo sfruttamento delle miniere di quarzo scoperte fino ad oggi e per quelle che ancora non erano state scoperte. In questo modo gli fu assicurata la materia prima per la fabbrica di terracotta, che aveva iniziato il suo viaggio nello stesso anno, parallelamente alla fonderia esistente. Il complesso industriale consisteva di due patii, diversi forni, uffici, macchine per rompere le rocce e un mulino per vernici.

Il primo direttore, Juan Antonio Pérez, è stato a capo della fabbrica per un anno. Successivamente, nel 1807, fu sostituito dal portoghese José Antonio Correa de Saa , con l’esperienza di aver diretto la fabbrica della Vale da Piedade. Correa de Saa rimase di fronte fino al 1829; in questo anno divenne direttore Hilario Marco la cui gestione durò fino al 1832, quando fu necessario chiudere la compagnia.

Nel 1809 Antonio Raimundo Ibáñez era morto e la direzione amministrativa era passata al cognato Francisco Azevedo (scritto con zeta). Erano anni difficili e di difficoltà economiche, con un magazzino di pezzi senza vendere, anche se c’era un certo movimento grazie agli ordini ricevuti da La Coruña, Ferrol, Rías Bajas, Vizcaya e Castilla. A quel tempo la corona reale non era ancora impressa sui marchi, anche se la fabbrica si chiama Real Fábrica. Si ritiene che il titolo sia stato autorizzato da Fernando VII dall’esilio. ⁷

Francisco Azevedo fu sostituito nel 1832 dal figlio del fondatore José Ibáñez, che fu costretto a chiudere, date le circostanze economiche sfavorevoli.

I pezzi e la loro preparazione

Il processo di produzione era fatto di terracotta comune, qualcosa di più fine per le stoviglie in bianco con una leggera sfumatura bluastra e una caratteristica fessurazione che è il risultato della differenza tra il punto di cottura della pasta e lo smalto. Per la forma sono stati utilizzati gli stampi in gesso. Uno dei pezzi più caratteristici era il vaso delle dita , essendo anche molto apprezzato gli altri vasi di pesci e alberi i cui esemplari superstiti sono in collezioni private della Galizia e nei musei di La Coruña, Lugo e Pontevedra. Anche il vaso da giardino era realizzato con un piedistallo ispirato alla ceramica della fabbrica Wedgwood e alle brocche da pellegrino. Le barche della farmacia erano decorate con rilievi e avevano un piccolo restringimento nel centro.

Corrisponde anche a questa volta il rilievo che rappresenta la difesa del parco di Monleón a Madrid, che lo stesso Ibáñez dedicò a Fernando VII e che è conservato nel Museo Archeologico Nazionale più la serie dell’Apostolato, oltre ai rilievi che rappresentano gli eroi dell’Indipendenza e busti di uomini famosi dell’antichità che adornano il pazo di Antonio Raimundo Ibáñez.

Secondo periodo 1835-1842

Dopo due anni di inattività, la fabbrica fu riaperta quando José Ibáñez ottenne un socio capitalista nella persona dell’uomo d’affari sivigliano Antonio de Tapia y Piñeiro. Il direttore tecnico era il francese Richard, che riuscì a formare uno staff di professionisti provenienti da altre parti della penisola. Quando José Ibáñez morì nel 1836, la sua vedova Anita Varela era la responsabile dell’attività. Era un periodo di estensioni con nuovi forni e mulini; fu costruita anche una nave per le stampe.

I pezzi e la loro preparazione

I pezzi di novità che sono stati realizzati sono stati ispirati dal Book of Forms curato dallo stabilimento Hartley Greens and Company di Leeds. ^{nota 1} Gli articoli per la tavola e molti altri oggetti come orologi e candelabri continuavano ad apparire in bianco, oltre a piatti di informazione con motivi mitologici o religiosi. Verso il 1838 iniziò un cambiamento nella produzione dell’obiettivo; Le prime stampe con temi popolari galiziani sono state fatte e alcune stoviglie con stampaggio di fiori tedeschi hanno cominciato ad emergere. ^{nota 2} Questi primi momenti di colorazione hanno avuto molto successo nei bibelots, essendo molto famosi e apprezzati la caraffa di birra Mambrú , ispirata alle tobizze inglesi. ^{8 Nota 3}

Terza epoca Tempo di splendore 1845-1862

Ancora una volta la situazione economica costrinse a chiudere la fabbrica nel 1842. Dal 1845 sotto la gestione del nuovo inquilino Luis de la Riba di Santiago de Compostela , la compagnia prese una nuova direzione e venne ad assumere molte famiglie che permisero di creare grandi quantità di pezzi di buona qualità sia estetici che tecnici e sono venuti a fare delle vere e proprie posate per Isabel II, parte delle quali sono esposte al Museo di Pontevedra – questo periodo ha avuto come direttore Edwing Forestier e un gruppo di ceramisti inglesi Arrivato nel 1847 dallo Staffordshire. Le stoviglie erano fatte di porcellana fine ma di grande durezza chiamata “selce” di stile elisabettiano. ⁹In questo tempo la fabbrica ha dato lavoro a migliaia di famiglie; Aveva trecento coppie di buoi e ventidue vasi di cabotaggio, fu il momento di massimo splendore goduto dalla manifattura di questa ceramica. ¹⁰

In questi anni sono stati contrassegnati i passeggi chiamati Paseo de la Presa e Paseo de los Enamorados. Con l’innalzamento della diga si ottenne una maggiore caduta d’acqua. Il 1 aprile 1848 fu inaugurata l’autostrada che collegava le fabbriche con il vicino porto di San Ciprián .

I pezzi e la loro preparazione

I piatti e le brocche avevano una decorazione stampata in gran parte industriale, la tecnica usata era quella di incidere una lastra o una latta di rame con il disegno da copiare – i primi piatti venivano importati dall’Inghilterra – poi inchiostrati con il colore mescolato con il grasso. Questo piatto è stato stampato su carta sottile attaccata alla superficie del pezzo di biscotto . Questo pezzo assorbì l’inchiostro e il disegno o la decorazione furono stampati, la carta fu rimossa con acqua e coperta con una vernice plumbiferous e passò ad una seconda cottura.

Questa trasparenza vernici ha permesso di vedere la maggior parte in modo chiaro il motivo stampato oltre a dare una luce speciale. La decorazione più comune in questo momento in Sagardelos stato chiamato “gondola” che consiste in un disegno paesaggio, in cui il primo termine è formato da una balaustra con un grande vaso, dopo di che un fiume è visto con una gondola ; il fondo è composto da colline con architetture e alberi; altre decorazioni presentavano cigni, pavoni o temi cinesi. I colori usati erano nero, viola, rosso, verde e blu cobalto chiaro. O altre decorazioni serie sono state “mattonelle illuminate”, che è stato che una volta che la timbratura policromabani pezzi con un pennello. I soggetti più numerosi in questo caso erano quelli floreali in rosso, verde, giallo e blu. ¹¹ Nei vasi e nei pezzi alti la decorazione era fatta nella parte rigonfia e se la pentola aveva un coperchio, era anche decorata.

Un’altra innovazione di grande successo è stata la serie chiamata china opaca , a imitazione del blu fluttuato inglese . Consisteva nel manipolare il piatto del disegno in modo che il disegno fosse leggermente sfocato o sfocato, dando così un aspetto enigmatico. Il tema era sempre cinese. ¹²

Parti tipo popolare tanto successo ha avuto nella fase precedente è non ha perso e ha continuato la produzione di vasi Mambrús e figure sedute macachi, orsi, cani, anatre, piccioni, ecc con anche quelli prodotti palilleros e salseras . Altre opere erano piccole batterie per acqua santa, calamai o centrotavola. ¹¹ oggetti che hanno cessato di essere utile su più di un secolo, è stato prodotto anche come Ewers , sputacchiere , orinatoi e pediluvi .

La società è tornata alla direzione della famiglia Ibáñez nel 1862, da allora in poi ha subito un declino fino alla sua chiusura nel 1875. ⁹

Quarto periodo 1870-1875

Nel 1862 terminò il contratto con Luis de la Riba, dopo di che trascorsero alcuni anni senza attività. Nel 1870 la fabbrica di Carlos Ibáñez Varela, ingegnere minerario e nipote del fondatore, riaprì, ma dopo cinque anni fu finalmente chiusa e le sue strutture furono smantellate in misura tale da non lasciare traccia.

Durante questi cinque anni i pezzi uscirono con gli stessi disegni e le stesse stampe, anche se la porcellana opaca scomparve e riemersero i piatti del primo periodo, bianchi e sfilettati in blu e verde.

Tutte le stoviglie di sargadelos uscirono con il marchio corrispondente, incise nella prima e nella seconda epoca e incise nella terza e quarta. Insieme ai marchi si potevano vedere le iniziali degli artisti e talvolta alcuni numeri che erano correlati alle dimensioni dei pezzi. Sargadelos è venuto a utilizzare circa venticinque marchi.

XX e XXI secolo

Nel 1949 il ceramista Isaac Díaz Pardo ^{nota 4} impostato su una fabbrica in El Castro, – O Castro de Samoedo – un luogo della parrocchia di Osedo, nel comune di Sada. La fabbrica è stata chiamata Ceramica do Castro e ha iniziato con un numero limitato di opere di artisti di primo piano. I loro piatti erano molto richiesti non solo in Galizia ma nel resto del paese, aumentando così la produzione e il numero di lavoratori.

Al picco di produzione nel 1955 Diaz Pardo ha fatto un viaggio in Argentina dove un gruppo di artisti e intellettuali fu esiliato spagnolo: Luis Seoane , Andrés Albalat (architetto) e Fernando Arranz , tra gli altri. Insieme hanno creato il Laboratorio di forme , un’iniziativa per recuperare e studiare le forme ceramiche del passato ed ancora persistevano in quegli anni. Come un risultato di questi studi e progetti, fondò una fabbrica di porcellana nella città di Magdalena , che si trova ad est della provincia di Buenos Aires, a circa 100 km dalla capitale. La fabbrica si chiamava La Magdalena. Si trattava di un progetto molto moderno, con un ordine di lavoro circolare, in quanto i lavoratori hanno cambiato ruolo imparando tutte le fasi del processo di produzione e persino preso parte ai progetti. Chiuse le porte e le attività nel 1980. ¹³

Sargadelos

Proseguimento e l’attuazione dell’idea del Laboratorio di forme manifestate nel recupero della ex fabbrica di Sargadelos la cui pianta circolare è stata inaugurata nel 1970. Questo edificio è stato costruito fuori i resti della ex complesso industriale nell’interesse di fusione preservare le rovine per la nomina di uno storico è stato ottenuto nel 1972, che in seguito chiamato una culturale .

Si inizia a produrre i nuovi pezzi dell’epoca tavola e decorativi, utilizzando come colori di base blu e marrone dorato, che incorpora il rosso su pezzi molto speciali per il processo di questo colore encarecía il prodotto. Per forme classiche importanza è stato anche incorporando nuovi avant – garde forme di laboratorio uscite di studio Forme e progettato da Luis Seoane. Particolare interesse sono stati i ritratti di personaggi famosi della letteratura e dell’arte, sia come scultoreo come Akimbo Mambru . Il primo di questa serie è stato il lavoro dedicato a Rosalia de Castro seguito da Antonio Machado , León Felipe , Castelao , Unamuno , Valle Inclane Pérez Galdós e il pittore Picasso . Personaggi di mezza età come il Maestro Mateo, il vescovo Gelmírez o l’eroina popolare, María Pita . ¹⁴ In un altro momento, la serie faunistica uscì con riproduzioni di tutti i tipi di uccelli galiziani, gatti, mucche, ecc.

Un’altra serie che ha avuto popolarità e grande successo è stata quella degli amuleti , piccole figure da appendere al collo, ognuna con una propria leggenda, ispirata alle storie dei meigas e come difendersi dai loro incantesimi.

I gioielli di Sargadelos erano anche molto apprezzati nella loro combinazione di argento e ceramica; anelli, braccialetti, ciondoli, collane, orecchini, ecc

Nel 1988 è stato allestito un museo in cui è esposto tutto il materiale recuperato dalle vecchie fabbriche di fonderia, nonché l’area dedicata alla ceramica spagnola e, in particolare, le ceramiche Sargadelos di ogni periodo.

A seconda delle economie delle fabbriche di Sargadelos e Castro, fu lanciato un editoriale chiamato Ediciós do Castro ; un museo di arte contemporanea situato a Sada, chiamato Museo Carlos Maside ; un centro di comunicazione chiamato Galician Information Institute; il Seminario di studi galiziani . Le gallerie Sargadelos sono distribuite in tutta la Galizia, Madrid e Barcellona. ¹⁵

Vedi anche

• Antonio Raimundo Ibáñez Llano e Valdés
• Isaac Díaz Pardo
• La Cartuja de Sevilla-Pickman
• vasellame

Riferimenti