La ceramica Ding ( 定瓷S , dìngcí P ), svi il Suo nome alla Prefettura di Dingzhou , in Cina, veniva tuffò Prodotta. Divenne molto conosciuta apprezzata ndr sotto la dinastia Song (960-1279) e raggiunse l’apogeo nell’XI Secolo, forno yl benchè di Ding Attivo Fosse senza Dalla multa della dinastia Tang (618-986) e la multa rimase a Quella Yuan ( 1271-1368).

L’elemento distintivo della ceramica è il colore bianco avorio o bianco crema che caratterizza la maggior parte della produzione, esistendo esempi di manufatti monocromatici nei colori nero, melanzana, verde scuro. La gamma di prodotti è stata ampia, così come sono stati prodotti di alta qualità per la classe merceologica e dei letterati. Le ceramiche Ding sono inoltre il primo ad essere ammesso presso la corte imperiale per uso ufficiale; per fortuna però il pappagallo notorietà non durò a lungo, in quanto vennero sustituituite dalla famiglia reale con i manufatti Ru già nel 1100.

Excursus storico: la scoperta dei forni Ding nel XX secolo

Il primo annuncio sarà identificare esattamente l’Ubicazione dei Forni cinesi Ding fu nel villaggio di Jianci quello cinese studioso Yeh Ganoderma [1] NEGLI anni ’20 [2] . Seguendo le tracce citare in giudizio l’esperto giapponese in ceramiche Fujio Koyama [3] scopri nel sito ile 1941 fu ma che il 1961-1962 nel solo Dipartimento della Cultura dello Hebei inizio degli scavi in loco, ritrovando resti dei Forni Ding distribuiti nel villaggio di Jianci, Contea di Quyang , Baoding provincia dell’Hebei. Fu grazie una Tali scavi che sì STABILI mangia i forni Ding iniziarono a funzionare nel periodo Tang e terminarono sotto la Yuan (1271-1368).

Nel corso degli anni ’90 Altri Che poi se scopri Forni, Nello Sparsi Hebei, manufatti producevano tipo Ding Motivi intagliati e STAMPATI, difficilmente distinguibili da Quelli di Quyang Originali, benchè in linea di Quelli Massima da Altri provenienti forni Siano di Livello inferiore, in Particolare per Gli smalti, Che presentano scure macchie.

Ceramiche Ding dell’epoca Tang (618-986)

I forni Xing (il nome prendono Che Loro Dalla denominata zona Xingzhou, Contea di Neiqiu , Xingtai , nel sud della provincia dello Hebei) raggiunsero la fama pappagallo durante la dinastia Tang la creazione di ceramiche Sottili e dal colore bianco neve con smalti brillanti incolori, in taluni Il Livello della quasi raggiungendo porcellana vera. Tali manufatti di Elevata alla qualità venivano infatti donati imperiale sotto forma di Tributi tribunale. Per Realizzare un prodotto Così bianco occorrevano una Combinazione di argilla Estremamente di cottura temperatura ed elevare puro (1350 ° C).

Nella Produzione Ding Tang era stata considerata un Inferiore Quella Xing Suo proprio perché crema colore bianco. Relazione Fra i manufatti Bianchi Xing Ding has been e Quelli di Studio Oggetto da parte di svariati Ricercatori. Alla multa della Dinastia Tang i Vasai Ding erano difatti di PRODURRE in grado Ceramiche di Livello uno qualitativo simile a Quelle della Celebrata Manifattura Xing, il punto Che nel passato ALCUNE delle Migliori ciotole Ding vennero erroneamente identificare se stessi mangiando Xing. Nel Cha Jing , Il Canone te, primo vero e proprio nel Trattato materia (circa 758), Lu Yu Oltre alle Porcellane Yue , Wuzhou, Yuezhou, Shouzhou e Hongzhou, fra Le Porcellane Bianche menziona il vasellame Dingzhou e le ciotole di Xingzhou .

La principale distinzione tra imitazioni ed i manufatti risiede nella smaltatura più omogenea ed uniforme di questi ultimi. I bianchi monochromatici Ding [4] sono infatti ricoperti con un sottilissimo strato (0,05-0,1 mm) di smalto trasparente, che ha chiesto un’applicazione per immersione e rotazione. Questo procedimento di applicazione determina la tendenza a contrarre livelli di ossido di magnesio (MgO) e bassi livelli di ossido di calcio (CaO). Benche esistano porcellane Ding prive di strature rigature visibili, in linea di massima nei manufatti Ding gli smalti non coprono un ingobbio pure bianco, bensì nascondono un impasto grossolano, che si presenta in qualche modo tracce di impurità.

Gli scavi archeologici Presso entrambe I Forni ad Oggi prodotto Hanno Materiale limitatamente solo comparativa, in Quanto have been ritrovati solo rari frammenti ma, poichè la Produzione Ding Tang dal periodo di lenta in avanti veniva esportata all’Estero, have been ALCUNI reperti ritrovati in Occasione di scavi nel sudest asiatico: piatti e nel 2013 Sono apparsi caraffe Ding sul Mercato vietnamita, Insieme ad ALCUNE ciotole Changsha e Yue, molto probabilmente risalenti al Regno di Nanhan ( Han Sud , 917-971) [5]

Le ceramiche bianche di pregiata qualità Nelle ritrovate acque indonesiane di Belitung dal relitto di naufragio (datato 826 in pubblicità base una ciotola Changsha Che Riporta i dati del 2 ° Anno di Baoli) se si ritiene Passano Rappresentare una Combinazione di manufatti Xing e Ding e il rimangono finitura principale di paragone. Se Tratta di scodelle, coppe suo piedistallo, bacili, tazze, ciotole coniche e rotonde per il come, aventi il caratteristico piede bi-Cub in taluni quasi quadrilobato (i forni Yue, Dalla Seconda Metà un Partire dell’VIII alla Seconda Metà Fine Secolo IX Secolo, iniziarono ad un innovativo tipo di sviluppare celadon: se Tratta di ciotole provviste di piede bi-lobato, ravvisabile tipologia also in vasellame di dai forni Xingzhou).

Have been ritrovati manufatti Bianchi relitto also dal Cirebon [6] ritrovato a Nord di Java (carica risalente 968, Inizi Dinastia Song Nord) principalmente di provenienza Yue (provincia di Zhejiang ), sebbene Esperti in Ceramiche dell’Hebei ALCUNI Che Siano sostengano manufatti Ding.

Ceramiche Ding dell’epoca Song (960-1279)

Sono io Gusti l’epoca in mercato prediligevano Tang volontà ceramiche bianche dei Forni Xing, sotto dinastia Song mutarono radicalmente al punto I Forni Ding Che i maggiori divennero Produttori di manufatti Bianchi nord della Cina. Tale veloce Cambiamento Venne agevolato da 2 di ordini Motivazioni: Ho innanzitutto i Vasai Ding introdussero uno Fondamentale innovazione Nella produttiva l’metodologia Invenzione con il metodo inverso cottura di ( fushao ), poi adottato da Altri MOLTI Quello di Forni anche Jingdezhen. In Secondo Luogo I Forni Ding venivano alimentati a carbone anzichè a legna, quindi il pappagallo interno se creava un’atmosfera Che di cottura leggermente ossidante FECE acquisire Agli smalti delle ceramiche Loro uno avorio Tonalità dall’aspetto vitreo oggigiorno della Produzione considerata Caratteristica peculiare Ding .

In epoca Song, Nella Cina settentrionale i forni di Cizhou, Yaozhou, Jun e Ding producevano principalmente manufatti Destinati alla Domanda erano pertanto molto popolare ed alla Domanda di Mercato Sensibili. Stoviglie, piatti e ciotole costituivano la Produzione principale. La tecnica di decorazione in voga era l’incisione intaglio o la sua ceramica tecnica “graffita” bianca consistente nel Corpo ile rivestire con ingobbio in which sopra di del veniva Decorazione Realizzata graffiando ed asportando Parzialmente stecca quest’ultimo con una punta metallica o crudo scalpello piccolo dell’applicazione dello smalto. Fra i Motivi decorativi Più Richiesti, Oltre Agli elaborati e Fiori Classici di loto , Troviamo varie tipologie di rami fioriti, anatre a Laghetti, Pesciolini koi in coppia, bambini circondati da fogliame.

Se Tratta di esemplari dimostrano Che della Produzione influenza forte Zhejiang Yue, propria characterized da Motivi floreali finemente incisi, Che i ceramisti tecnica Ding seppero e piatti perfezionare, rendendola fluente e spontanea. ALCUNI dei Migliori Pezzi of this Ding have been periodo ritrovati sotto pagoda tempio Jingzhi e Sono Oggi ospitati Presso il Museo di Dingzhou.

Ma Già ALL’INIZIO Dell’epoca canzone Nord i Vasai Ding erano in grado di un’estesa PRODURRE Varietà di manufatti Quali caraffe, vasi, giare, Bruciatori per incenso, cuscini e Anche da punto di vista artistico seppero raffinare la Produzione pappagallo , passando Dai colori vibranti Usati in epoca Tang AI Più tenui smalti MONOCROMI, omogemei e trasparenti e Dalle forme ceramiche realizzando austero e sofisticate.

Fra le Peculiarità dei Loro manufatti Troviamo un Corpo Dalle Pareti Sottili con profili Severi e Netti, RISULTATO di un sapiente utilizzo SETTORE della Lama per la profilatura, Capacità evidente Soprattutto nel vasellame provvisto di piede ad anello, i cui Bordi ben Definiti creano una sensazione di forte Stabilità [7] . In taluni esemplari se raggiunse un superbo forma fra equilibrio e Funzionalità entrambi Che talune tipologie vascolari vennero ripetutamente copiate Dai forni di Quelli Jingdezhen fini della Ming [8] e Qing.

Durante il periodo di canzone ile Nord i manufatti Ding avevano raggiunto da un racconto Essere locale taglio reputazione Destinati alla Quale tributo imperiale, mangiare POSSIAMO ravvisare in taluni esemplari decorati con eleganti Motivi di Dragoni (simbolo dell’Imperatore) e fenici (simbolo dell’Imperatrice) e ambrogetta iscrizioni, solitamente UBÍCATE sulla base di manufatto, Quali “Guan” (官ideogramma dei forni “ufficiali”), “xīn Guan” (æ-官), “Jade picco Pagoda” ( 玉峰塔S , Yufeng Tǎ P ) [9] o pagoda della Benevolenza e della longevità situata nel Palazzo d’Estate di Pechino (indicato porcellana all’interno della l’Ubicazione palazzo imperiale).

Dalla Metà della Nord nella dinastia Song Ding avanti Anche i Vasai produssero Ceramiche smaltate verdi, nere e Marroni di squisita Fattura. I Primi manufatti neri vennero prodotti sotto la Han Orientale cato in epoca Tang Dai Forni di Yue e Deqing Nello Zhejiang [10] , ma fu solo sotto tecnica dinastia Song Che this perfezionata Venne Nord. I letterati Dell’epoca difatti apprezzavano molto Porcellane of this tipologia sarà, in Particolare per il le ciotole smaltate tè nella nota nero mangiare Tenmoku in Giappone, poiche raffinato richiamavano sarà lacche . Tali colori di smalti scuri derivano dall’uso feldspatici contenenti alte percentuali di Ossido di Ferroche, a volta cotti, conferiscono il caratteristico colore marrone scuro o nero inchiostro dall’aspetto brillante [11]

I forni Ding: fucina di innovazione

La tecnica tradizionale nei forni prevedeva che i manufatti venissero accatastati impilandoli nella parte concava; Questo metodo causa un problema di deformazione di scodelle, ciotole e piatti, cui sottili pareti durante il corso tendono ad incarcarsi e rompersi sotto il proprio peso. InOLTRE ALCUNI esemplari DOPO la cottura presentavano un anello non sgradevole smaltato pappagallo interno, sulla which dell’Area SEGNO evidente se adagiava ile piede o base manufatto annuncio Esso sovrapposto. La tecnica “fu shao” [12] sviluppata nei forni Ding consiste nello stoccare le ceramiche in forno negli appositi saggar [13]sottintendendo capovolte. Come metodo innovativo, allo stesso modo il problema della deformazione, consente di distribuire il peso del vasellame la sua caratteristica più ampia, aumentando così il volume di produzione [14] .

Un inconveniente del sistema , ma nuovo derivava dal in that occorreva raschiare bordo attraverso il contatto chat dal smalto della stoviglia alla base della saggar, Che Altrimenti RIMASTO sarebbe attaccato allo scaffale di supporto [15] . La Soluzione Che i Vasai Ding trovarono Si Può rilevare NEGLI esemplari provvisti di fascette o Profili metallici: tali venivano Ceramiche infatti bordate con qualificata metalli in oro o argento e destinate ad Essere qualificata usate e servizio da tavola.

La metodologia di stoicaggio in pila è stata utilizzata da molti forni della fine della dinastia Jin. Se provi a infatti un sistema che consente di adottare il sfruttamento dello spazio all’interno dei forni. Durante il racconto di Ding, favorì anche la standardizzazione delle dimensioni delle decorazioni di vasellame, che iniziò ad essere foggiato usando stampi. Tale tecnica di formatura, all’interno e / o all’esterno dello stampo grezzo della Smaltatura, consente di Realizzare ceramiche decorare con Motivi in ​​serie ED Apri strada a designs La Più sofisticate ed elaborate alla standardizzazione dei prodotti finiti e alla RIDUZIONE di Scarti . La foggiatura per mezzo di stampi introdotta Venne a alla volta Attorno greggio META Dell’epoca canzone e raggiunse popolarita periodo nel lento settentrionale Song,

Un tipico tratto Ulteriore dei manufatti periodo, tecnica di cottura dell’innovativa conseguenza, Sono le Caratteristiche “lacrime” o “lacrima scende” ( 蜡泪痕S , là leihen P ). Attraverso un Processo di immersione generalmente Porcellane venivano ricoperte spedisce strato di smalto sottilissimo chiaro quasi trasparente, Che scorreva verso il piede e durante creava cottura striature, Spesso aventi una sfumatura azzurrina (giallognola in funzione caso di accidentale ossidazione).

A chi desiderasse approfondire l’argomento il Consiglio sito di visitare http://www.thewanlishipwreck.com/TangYing.html colomba Potrete apprezzare nel dettaglio le FASI produttivo Processo con Originali illustrazioni. Se Tratta Di Una descrizione Realizzata da Tang Ying, supervisore alla Produzione di Porcellane pressoterapia I Forni ufficiali a Jingdezhen nel Secolo XVIII, la sua richiesta dall’Imperatore Qianlong (1735-1796) della dinastia Qing .

Nota

  1. ^ Fujio Koyama, John Figges, Duemila anni di ceramiche orientali , Ed.Thames & Hudson, 1961
  2. Confucio Institute Online, Analisi dei siti di 5 famosi forni nella Dinastia Song , il tuo english.chinese.cn .
  3. ^ Robert Yellin, Koyama Fujio, Una vita licenziata dalla devozione alla ceramica , The Japan Times, 23 dicembre 2000
  4. Una discussione della ceramica dalla Corea del Sud naufragio Sinan , Palace Museum Journal, 1985, bimestrale, ISSN 0452-7402, CN 11-1202 / G2, YP 1958 AD di pubblicazione: Cina
  5. ^ Sui regni in Cina sotto le Dinastie Song and Nomadi Nord vedi http://www.sizes.com/tim/CHRNChina_dyn_SongNND.htm
  6. ^ Maggiori informazioni in merito ad relitto e il suo reperti di ceramica cinese: http://cirebon.musee-mariemont.be/the-cargo/main-cargo/ceramics/chinese-ceramics.htm?lng=en
  7. ^ Brian Hook, l’Enciclopedia di Cambridge della Cina. Cambridge University Press: Cambridge, 1991
  8. Metropolitan Museum of Art, Kendi Dagli elaborati intagli di Fiori di Loto, dinastia Ming XVI sec. La sua metmuseum.org .
  9. Jade Peak Pagoda , il suo arts.cultural-china.com . (archiviato dall ‘ url originale il 9 giugno 2014).
  10. ^ Lili Fang, ceramiche cinesi, Cambridge University Press, 2011, ISBN 978-0-521-18648-3Paperback
  11. Salta su ^ Cécile et Michel Beurdeley, “La Céramique chinoise – Le Guide du connaisseur”, ed. Vilo, 1978, 318 pp.
  12. ^ Nigel Wood, Ceramic Technology, Volume 5, Cambridge University Press
  13. ^ Saggar: contenitore di carica e supporto, inteso a proteggere in stufa
  14. ^ Scienza e civilizzazione in Cina: Chimica e tecnologia chimica, Volume 5, Joseph Needham,novembre 2004 ISBN 9780521838337
  15. ^ Storia delle ceramiche orientali, VISTA DELLA CERAMICA CHLNESE, Degawa Tetsuro, (Direttore, Museo delle ceramiche orientali, Osaka