ceramiche

Töpferei und Töpferei

Töpferei und Töpferei sind zwei Begriffe im permanenten semantischen Konflikt (  logische Semantik  ). Beide bezeichnen “grob” handwerkliche, künstlerische und industrielle Aktivitäten aus gekochtem Ton, ebenso wie das Produkt oder die Produkte derselben und ihre Kultur. ^{Hinweis 1}

In den Wörterbüchern (ideologisch und synonym) und in den lexikalischen Handbüchern erscheint “Keramik” allgemein umgeleitet oder bezeichnet als “Keramik”, was diesem einen höheren zentralen Wert verleiht. ^{Hinweis 2}

Das Wort Keramik, wie alfar, kommt aus dem arabischen Hispanic  alfah Har  , ‚Schlamm‘, und dass die klassischen arabischen  Fah Har  (Keramik) und wiederum von Hebrew  hhafar  (Erde, Schlamm). ⁵  1789 wird ” alfaharería”  dokumentiert und 1866 schließlich ”  alfarería” . Für seinen Teil, auf dem Wörterbuch der Behörden angewiesen, behält der DRAE den Begriff  alcaller  (für „alfar“ und „alfarero“) und  alcallería  (Satz Tontöpfe). ^{6  7}

D ‚l‘ auf der anderen Seite, stammt aus der antiken griechischen Keramik  κεραμική  (keramike), weiblich  κεραμικός  (  Keramikos  , aus Ton), „Ceramic“,  ⁸  ursprünglich das Töpferviertel des antiken Athen bezeichnet, nordwestlich der Akropolis . ^{Hinweis 3}

Während Nebrija, um die Wende des sechzehnten Jahrhunderts, und verwendete die griechischen Wort  ceramion  , wird es an Giovanni Battista Passeri Archäologen Verantwortung zugeschrieben 1768 das Wort „Keramik“ in dem modernen sprachlichen Kontext in einem Werk gedruckt in Venedig gehört  ⁹  Auf der anderen Seite Joan Corominas informiert, dass dieses Wort 1869, ein Jahrhundert später, in Spanien angekommen ist. ¹⁰

Definitionen

Gemeinsam stimmen die Definitionen durch offizielles Gewicht nach , dass beiden Begriffe auf die ‚Kunst beziehen Ton Objekte zu machen, verbinden die‚Keramik‘, mit  Bereichen  von Produktion und Vertrieb, und‚Keramik‘mit all  den Objekten  und seine wissenschaftlichen Aspekte im Zusammenhang mit der Archäologie. ^{Hinweis 4}

In einer klassischen Anleitung hinsichtlich der Technik,  ¹¹  beiden Begriffe sind in die Technik und im Zusammenhang mit dem Lehm und Ton – Techniken; favorisiert “Keramik” in diesem Sinne und reserviert “Keramik”, indem er Gegenstände aus diesen Eigenschaften definiert und sie auf andere, konkretere Begriffe wie Terrakotta, Porzellan, Majolika und Terrakotta erweitert. ^{Hinweis 5}

Technische Termine

• “La ceramica è la ceramica popolare, la più comune, che è stata fatta nei villaggi per uso popolare, e poi la ceramica, tutto ciò che è decorato, con un suntuoso, carattere artistico”. Emili French Sempere. ¹²

• “La ceramica ha un posto importante nelle arti decorative, in quanto partecipa sia di architettura, scultura e pittura. Questa parola è anche usato non solo per designare Bernard Palissy chiamato l’arte di argilla , ma proprio prodotti. ” ¹³

Citazioni fantasiose

• “Per cercare di risolvere il problema, procederemo a tappe, prima ci chiediamo se esiste un legame tra ceramica e gelosia (questione a cui abbiamo già cercato di dare un principio di risposta). Se, in entrambi i casi, si ottiene un risultato positivo, continueremo per ciò che ho recentemente definito deduzione trascendentale, che esiste anche un legame tra la ceramica e il produttore di birra. ” Il vasaio geloso . Scritto da Claude Lévi-Strauss . ¹⁴

Citazioni bibliche

• Il campo del vasaio , romanzo della serie che il siciliano Andrea Camilleri dedica al curatore Montalbano , si intitolava così collezionando una citazione biblica attribuita a Mateo l’evangelista . La presenza del termine “vasaio” in un documento di comprovata antichità come i Vangeli -I secolo I d. C.-, sarebbe comunque soggetto ad una revisione lessicale esaustiva di edizioni e traduzioni, dal presunto testo originale scritto o dettato dall’apostolo Matteo.

D’altra parte, sembra che il pubblico di Matteo abbia familiarità con fatti che descrivono il Vangelo e l’autore è interessato a mettere in relazione il passato (la vita di Gesù) con il momento in cui è stata scritta la sua storia, usandola due volte. l’espressione “fino ad oggi”. Così, l’autore dice che i sacerdoti, con le 30 monete d’argento gettate da Giuda Iscariota nel tempio, ” comprarono con loro il Campo del Potter come luogo di sepoltura per gli stranieri, per questo motivo quel campo fu chiamato” Campo di Sangue “. », Fino ad oggi. “Questo testo si intende che il pubblico conosce il luogo in questione e il suo nome, per cui è ragionevole per pensare che potrebbe essere stato scritto prima della distruzione di Gerusalemme e la grande spopolamento che ha portato. ¹⁵

Comunque sia, la sintesi alla quale sembrano arrivare alcune linee di tesi è che la letteratura religiosa e immaginaria coincide con l’accettare l’antichità naturale del termine ceramiche , sfuggendo all’utilizzo molto più diffuso che il termine ceramiche è fatto in manuali scientifici, da quelli dell’archeologia alle pubblicazioni dedicate alla divulgazione o allo studio della propria ceramica. ¹⁶

Tipi qualitativi di vasellame

Ceramiche grossolane , di solito riferite all’officina in cui vengono prodotti pezzi senza vetro di scarsa qualità.

Ceramiche pregiate , riferite alla ceramica con una produzione più attenta, anche se non necessariamente smaltate.

Ceramiche popolari , chiamate anche tradizionali, incorniciate nel rurale preindustriale. Include tutti i tipi di ceramica utilitaristica, funzionale ed economica. Il suo ambiente, in origine, era locale: argille e combustibili del luogo, posti di lavoro adiacenti o addirittura all’interno della casa, tecniche elementari; ma nel tempo ha incluso anche quello realizzato con risorse moderne ma rispettando lo spirito tradizionale dei pezzi e il loro simbolismo.

Storia e origine

I primi oggetti in ceramica risalgono al periodo gravettiano ( Paleolitico superiore ) e sono piccole rappresentazioni delle divinità materne e del culto della fertilità, dato che la cosiddetta Venere di Dolní Věstonice datava circa 29.000 – 25.000 a. C. ¹⁷ Uno dei pezzi più antichi conosciuti è una nave d’ epoca Jōmon risalente al periodo preistorico del Giappone (10.000 aC / 8.000 aC), un pezzo attualmente esposto al Museo Nazionale di Tokyo . Il suo nome è dato dai segni di corda con cui è decorato. ¹⁸ Altre prove sono state trovate nel bacino del fiume Amurin Russia hanno rivelato tracce di ceramica databili tra 14.000 e 13.000 a. C. ^19 20 Ci sono pezzi di ceramica si trovano nel sud della Cina che sono stati datati dal carbonio – 14 alla fine del 1990 e sono stati databili tra 9000 e 14 000. C., nei nuovi scavi realizzati nella grotta Xianrendong nel Jiangxi il nuovo incontro risale verso i 20.000 a. C. ²¹

Una delle tecniche che caratterizzano le culture neolitiche e che è considerata un test per l’ordinamento cronologico, è modellata sull’argilla o sulla ceramica. Le piccole figure di argilla cotta erano già nel Paleolitico superiore , ²²anche se è nel Neolitico quando il vuoto appare dal lavoro con l’argilla e, quindi, è un’utilità nei vasi, che sono usati per l’elaborazione di cibo cotto sul fuoco. Nel Vicino Oriente sono state trovate ceramiche di uno o due millenni prima della comparsa della coltivazione di cereali , quindi questa associazione della nascita della ceramica con la pratica agricolae la cucina è ancora in una certa confusione. ²³

I primi artigiani specializzati apparvero in Mesopotamia , che inventò gli strumenti per lavorare meglio l’argilla, come la ruota del vasaio e il forno per cuocerlo intorno al 3400 aC. C. ^24 25 Anche in Grecia e nel balcanica l’influenza della cultura dell’Anatolia visto in vasi a tulipano con ingobbio , rosso e bianco. In Grecia iniziarono a decorare i pezzi con motivi geometrici, che erano i dettagli più comuni insieme a riproduzioni di piante e scene quotidiane, che erano state fatte imitando l’arte della scultura. ²⁶

Strabone e Plinio il Vecchio attribuirono l’invenzione della ruota da vasaio all’anacharis scita che morì nel 550 aC circa. C. Tuttavia, Omero parla già di lei nelle sue opere e si sa che il padre della poesia greca precedette in diversi secoli il discepolo di Solone . I toscani , ai tempi di Porsena , lavoravano così bene in quest’arte che i loro manufatti furono pagati ad un prezzo più alto nel tempo di Augusto rispetto all’argento e all’oro. ²⁷

In Europa, Mediterraneo i pezzi più antichi sono probabilmente quelle che si trovano nel sito di Camprafaud ( Languedoc ) e Verdelpino ( Cuenca ), parti risalenti al VI millennio. C .; Non presentano alcun tipo di decorazione. Ci sono anche pezzi del III millennio a. C. trovato in Catalogna , Provenza , Corsica e Dalmazia ; in questo caso, la sua decorazione è basata sull’impressione con conchiglie, una tecnica chiamata “montserratina” per la sua grande abbondanza nel massiccio di Montserrat e che è anche conosciuta come ceramica cardiale . ²⁸​

Reperti archeologici in Egitto , in fase di Naqada I fare supporre che 4500-3500. C. praticata l’agricoltura . I morti furono anche sepolti in tombe, dove era frequente l’uso di corredi funebri, tra i quali era normale trovare vasi di terracotta rossa con motivi dipinti di bianco; le decorazioni che predominavano erano quelle di tipo geometrico, come triangoli , semicerchi e punte. ²⁹ Intorno al 4000 a. C. nel villaggio di Badarivennero fabbricati vasi di ceramica con pareti sottili e lucide e circa 3600 a. C. Sono state trovate grandi quantità di oggetti dipinti, con figure di animali e anche scene di barche a remi. ³⁰

Durante il Neolitico medio, la cultura Dímini , in Grecia, produsse una ceramica con una grande varietà di forme e ornamenti policromi , in particolare di spirali e tasti. Alla fine di questo periodo e all’inizio dell’era neolitica finale, fu usata una ceramica nera brunita con un’influenza anatomica . Il cosiddetto Neolitico danubiano dell’Europa centrale , che esisteva all’inizio del V millennio, produceva una ceramica caratterizzata dalla decorazione di “fasce”, con forme estremamente semplici di occhiali senza manico e collo largo. Le linee di decorazione sono state realizzate sulla base di incisioni parallele e incise. ³¹

Nello stesso periodo neolitico, la ceramica domestica appariva in piccole popolazioni come il campo Hacilar ( Turchia occidentale ), questi pezzi venivano ridotti in recipienti cotti a bassa temperatura e decorati con strisce lisce dipinte con argilla bianca non ferrosa. Del IV millennio sono i gruppi di ceramiche trovati nei depositi di Gumelnitsa , Salcutsa in Romania e Tripole e Cucuteni in Ucraina di forme con un profilo convesso nella parte superiore e concave nella parte inferiore, la decorazione era geometrica. ³²

L’influenza di questo tipo di ceramica è visibile nelle aree dell’Adriatico e dell’Italia con le sue caratteristiche, come quelle fatte a Venezia e in Lombardia durante il IV millennio. Tra le sue peculiarità, va notato che sono occhiali con una bocca quadrata. L’arrivo e l’influenza di persone provenienti da queste zone che si stabilirono in Catalogna significava la produzione di pezzi di ceramica simili, come i vasi a bocca quadrata, che sono stati trovati in alcune tombe della cosiddetta tomba grave che è specialmente nella zona di Solsonés . ³³

Nel periodo iniziale dell’età del bronzo la maggior parte delle navi sono fatte, nella civiltà micenea , a mano senza l’aiuto di alcun tornio da vasaio, che è stato introdotto alla fine di questo periodo, ottenendo così una migliore regolarità in la produzione Quasi tutti i pezzi sono lucidati con uno strumento che lascia alcuni segni, il dipinto primitivo è stato fatto con argilla liquida e le linee incise sono state riempite con un’altra argilla bianca. A Creta è stata prodotta una tecnica di cottura che ha prodotto una finitura dei pezzi con spruzzi in rosso e nero. Le brocche con beccuccio sono comuni durante lo stile delle Cicladi e di solito fatta con un matte painting. ³⁴​

Nell’antichità americana la maggior parte delle loro città era agricola e, quindi, sedentaria, che causava la produzione di grandi quantità di utensili domestici per il loro uso culinario o di conservazione. Sebbene siano state utilizzate diverse argille in base al territorio in cui sono state prodotte, la fornace aperta era l’unica conosciuta in tutta l’ America indigena. La tecnica della realizzazione era, in generale, a mano, senza l’ausilio di un tornio, e lo stampo era usato secondo il tempo e la cultura. Le forme sono simili, anche se con alcune peculiarità, in quelle del Messico , per esempio, dove erano usate anche ciotole piccole, queste avevano gambe e il fondo grattugiato con incisioni che servivano a macinare il Cilee altri condimenti. Erano anche delle urne funerarie, specialmente nel territorio sudamericano . ³⁵

L’origine della ceramica si verifica sulla costa dell’Ecuador intorno al 3200 aC. C. Alcuni studi sono stati condotti da archeologi nordamericani ed ecuadoriani, dove è stato provato a dimostrare le somiglianze di questa ceramica con quella della cultura giapponese del periodo Jōmon . In entrambi i paesi, le forme e le tecniche erano legate alle loro economie, preferibilmente marittime. ³⁶ In Colombia reperti ceramici risalenti al 2925 a. C. con utensili molto grezzi di ciotole emisferiche. Vasi di colore rossastro e nero appaiono in Perù già nel periodo un po ‘più tardi, intorno al 2000 a. C. La cultura Huari , era una civiltà andina che fiorì nel centro delAnde approssimativamente dal settimo al tredicesimo secolo, tra i pezzi che spiccano sono gli huacos . Una delle forme più caratteristiche degli Incas peruviani era l’ arybo di Inca , usato principalmente per il trasporto dell’acqua. ³⁷

Negli Stati Uniti , evidenzia la cultura esistente nella parte orientale del paese, chiamata “foresta”, appare intorno al 2000 a. C ed è una ceramica con impressioni basate su archi o tessuti, una tecnica che è stata eseguita battendo sulla superficie degli utensili con pallet di legno dove erano stati precedentemente avvolti, corde o tessuti. ³⁸

Penisola Iberica

Le tecniche venivano trasmesse lentamente dal Vicino Oriente all’Europa occidentale e anche alla penisola iberica , con un ritardo di circa duemila anni. ³⁹ Questo processo si è evoluto in base a una serie di fattori:

• L’ambiente naturale e climatico del luogo : il fattore geologico come base della materia prima era necessario per ottenere il materiale primario, l’ argilla , e anche l’esistenza di alberi era necessario per ottenere il legno che era stato utilizzato nella successiva cottura nei forni . Il clima era un fattore importante, poiché, ad esempio, in luoghi come la Siberia o la Patagonia,non veniva prodotta alcuna ceramica. Anche nella penisola iberica ci sono ampi spazi tra le regioni della costa con quelle della Meseta , della Cantabria o delle Isole Baleari e Canarie. In alcune aree il progresso e l’evoluzione erano costanti e in altri lo stesso sistema e tecnica sono durati per più anni. È anche noto che durante i mesi invernali non sono riusciti a lavorare a causa del freddo. ⁴⁰
• Dinamiche culturali : un altro fattore di evoluzione della tecnologia sono le circostanze sociali e culturali. Una concentrazione di potere come quella che accadde nelle grandi civiltà dell’antichità , spinge la necessità di elaborare oggetti suntuosi per palazzi e culti religiosi, oltre a stoviglie, utensili per conservare cibo e bevande. L’influenza di altri popoli più potenti come Fenici , Greci , Arabi e Romani , ha introdotto il loro stile e le forme delle navi ai popoli che erano sotto il loro controllo. ⁴¹
• Aumentare la demografia e le esigenze : si è naturale che quando v’è un aumento demografico più veloce, le esigenze funzionali crescono, si è necessario che i prodotti siano trasportati e conservati, come dimostrato accaduto in un tempo come il periodo Neolitico. ⁴¹

Secondo per l’ultima datazione, si ritiene che le ceramiche più primitivi di questa zona erano tipo cardiale, come ad esempio i depositi di Cova de l’Or (4770 aC). In Beniarres , e le ceneri (4670 -4160. aC) in Aitana a Valencia . Altre date ottenuti risalgono al VI millennio , come quelle che si trovano nella Grotta Fosca Ares Maestrazgo in Castellón , l’Abrigo Grande Rooks Cieza in Murcia , la Bat Cave di Albuñol e la nascita del Pontones a Granada .⁴²

Intorno al 2000. C., gruppi di migranti orientali sparsi su costa meridionale della penisola iberica verso l’interno, lo sviluppo della cultura Almeriense , che ha dato origine alla cultura Beaker che poi si diffuse in Francia e in Germania . ⁴³ Un po ‘più tardi, intorno al 1700 a. C., è apparsa la cultura del Argar , a sud della penisola iberica, dove le tombe sono state trovate fatto in tinajassituato nel proprio sottosuolo delle case, con una grande quantità di oggetti, tra cui una grande quantità di ceramiche. I vasi sono per singoli personaggi, senza alcun tipo di ornamento, in molti casi brunito e con dimensioni di un metro di altezza per 70-80 cm di diametro, i più grandi sono stati trovati nella regione di Murcia . Si osserva che quando il defunto, in conseguenza delle sue dimensioni, non si adattava, due brocche erano usate opposte da entrambe le bocche. In questi corredi ci sono vari tipi di vasi: quelli di “tulipa”, con base emisferica e parte superiore conica, e “occhiali”, con il piede di base anche se alcuni sono alti, con il ricettacolo sferico. ⁴⁴

Tra il 1300 e il 750 a. C. viene prodotta la cosiddetta cultura delle urne . Il rito dell’incenerimento viene introdotto nella penisola attraverso i Pirenei verso nord-est, nelle valli Lleida dei fiumi Segre e Cinca ; gli oggetti sono molto simili a quelli dell’Aragón inferiore e della valle dell’Ebro . Le ceramiche di riferimento sono “corrugate”. ⁴⁵

Una delle necropoli più studiate è quella di La Punta del Pi a Puerto de la Selva che contiene una settantina di sepolture; nella necropoli di Espolla sono state trovate oltre duecento urne. Le urne sono state poste al centro della fossa e hanno una dimensione di 25-30 centimetri, la maggior parte con una copertura in ceramica e decorate con strisce di solchi scanalati, da cui il nome costoluto. L’incenerimento si estese al resto della penisola, come si può vedere nella necropoli di Peña Negra de Crevillente , o nell’altopiano centrale, i reperti di Las Cogotas de Cardeñosa ad Ávila eL’Ostrica di Chamartín ad Avila, con oltre duemila sepolture, dove molte delle sue navi sono intarsiate con argilla bianca che forma decorazioni. In Andalusia tipo occidentale di urne ha una decorazione puntata, mentre nella parte orientale sono liscia e levigata. La ceramica nera si trova in tutta la penisola. ⁴⁶

Tartessos

All’inizio dell’età del ferro , sono state aggiunte pitture policrome, vernici alle ceramiche e sono stati utilizzati forni a doppia camera. Le stoviglie presentano una varietà di forme e decorazioni che sono state adottate dagli artigiani locali, sulla base dei contributi fatti dai Fenici , dai Greci e dai Cartaginesi . ⁴⁷ La cultura del Tartesso si trova tra le città di Huelva , Cadice e Siviglia e l’intera regione sud-occidentale dell’Andalusia; Copre un periodo che va dall’anno 1000 a. Da C. a 535 a. C., anno della battaglia di Alalia. Il segno più ovvio in termini di ceramica è la modellazione del vasaio e del forno a doppia camera. La decorazione è di tipo Carambolo , cioè con l’influenza geometrica dell’imitazione fenicia e greca e le finiture dei pezzi con manici, bordi verso l’esterno e base piatta, dettagli che caratterizzano la produzione dell’Andalusia occidentale. A Carmona furono trovati vasi decorati con influenze orientali, probabilmente intesi come offerte agli dei, e compaiono figure realistiche di grifoni , buoi e uccelli fantastici. ⁴⁸

Cultura talayotica

Le Isole Baleari che accompagnano l’architettura ciclopica dei talayot , navetas e taulas , presentano una cultura specifica in cui si trovano resti ceramici, che è divisa in due fasi: la prima tra il 1400 a. C. e 700 a. C. e il secondo tra 700 e 123 a. C. già al momento dell’invasione romana. Le ceramiche talaiotiche provengono principalmente da siti funerari in cui sono stati trovati diversi tipi di vasi, per lo più piccoli, che hanno una forma conica, con mango, tazze, ciotole, vasi e vasi con due manici. La realizzazione è approssimativa, con il sistema di curvatura e una trama rustica, che è una conseguenza dell’argilla utilizzata che contiene una grande quantità diquarzo . Questa cultura talaiotica si è verificata solo sulle isole di Maiorca e Minorca . Più tardi, la ceramica imita le forme punico-cartaginesi che furono prodotte dal terzo secolo aC. C. e fino al primo secolo a. C. Campioni di questo tipo di vasellame si trovano nella necropoli del Puig des Molins dell’Isola di Ibiza . ⁴⁹

Ceramiche greche

I Greci stabilirono il loro commercio con la popolazione iberica tra il 600-550 aC. C., specialmente con piatti seriali. In generale, questi pezzi sono stati prodotti per grandi consumi e hanno presentato una decorazione semplice, che mostra che l’economia della penisola non era molto buona rispetto a quella degli Etruschi che se acquistavano vere opere d’arte in termini di ceramica greca. In questa importazione peninsulare spiccano le Kílix , di dimensioni tra i 10-15 centimetri di diametro e con una base di circa 10 centimetri, la maggior parte di questi pezzi sono stati trovati a Valencia e nel sud-est della penisola. Questa nave, insieme ai crateri, sono i pezzi più riprodotti dai ceramisti iberici insieme ai piccoli lanciatori del tipo Asko . ⁵⁰ I vasi greci trovati a Ampurias rappresentano oltre il 75% delle navi totali presenti in Spagna. ⁵¹

Per più di cinque secoli, greci, celti, iberici e cartaginesi sono giustapposti in tutta la penisola. Le differenze tra le diverse regioni sono evidenti e vengono preservate fino all’età contemporanea. Le ceramiche si evolvono dall’arrivo di nuovi arrivati ​​che si insediano nel territorio e che insegnano nuove tecniche artigianali, nonché nuove abitudini nell’agricoltura e nella cultura culinaria. ⁵²

Ceramiche iberiche

I greci erano ciò che chiamavano Iberia le coste occidentali del Mediterraneo e, quindi, gli iberici erano i suoi abitanti. Secondo gli scavi archeologici la zona compresa tra Narbona e l’alta valle del Guadalquivir . L’ archeologia produzione di gruppi di ceramiche in cinque aree: Murcia , Valencia , Aragona , Catalogna (sud della Francia ), e una gran parte della Andalusia e Castiglia-La Mancia . ⁵³

Tra il sesto secolo aC C. e V a. C. c’è una concentrazione di insediamenti. Nuovi dipinti vengono creati per la decorazione delle navi, opere in cui la terra naturale viene applicata a base di ossidi minerali , la presenza di ferro fornisce ai pezzi colori arancioni e rossastri. Il materiale dei pennelli è peli di animali, in particolare la barba di capra . Le decorazioni spaziano da semplici fasce geometriche a motivi floreali, a figure zoomorfe di cavalli, tori, pesci o cani e antropomorficon donne e guerrieri come personaggi. Nelle ceramiche iberiche, lo stesso autore della nave era colui che dipingeva anche il pezzo, a differenza dei ceramisti greci che avevano pittori per realizzare le decorazioni dei pezzi di artigianato. ⁵⁴

Roman Hispania

Quando la Hispania cade sotto il potere di Roma , il mestiere del vasaio ha un grande sviluppo. Non solo grandi quantità di ceramiche raggiungono la penisola, ma anche lavoratori che portano e impiantano la loro tecnica e conoscenza. Dal 1 ° secolo a. C., proveniente dalla Magna Grecia , vengono introdotte in tutto il territorio le prime stoviglie e bicchieri di colori vivaci, pezzi che vengono copiati in tutte le botteghe artigiane. Sottolineano le opere di vernice nera e vernice rossa, con pareti sottili e copertura vetrata, ei tipi più abbondanti sono le anfore , i lampadari e le stoviglie . I piatti sono fatti in vari modi ma terra sigillataÈ il preferito ed era usato con una decorazione in rilievo , con un colore rosso. I centri di produzione nella penisola erano a Teruel , Granada , Andújar , Linares Solsona , Mérida e La Rioja . ⁵⁵

Un’altra applicazione della ceramica è la produzione di tubi per la conduzione dell’acqua:

I tubi in ceramica presentano i seguenti vantaggi: in primo luogo, in termini di lavoro, perché in caso di danni, chiunque può ripararli, e in secondo luogo, perché l’acqua è molto più sana guidata dai tubi di ceramica che piombo (…) D’altra parte, il gusto di ciò che è passato attraverso i tubi di ceramica è migliore: così tutti, pur avendo i loro tavoli ben attrezzati con argenteria, adottano invece piatti in ceramica per bere acqua, perché danno di meglio sapore.

Vitrubio ⁵⁶

Tecniche di modellizzazione

Ci sono quattro categorie di base:

• Modellistica manuale: le tecniche manuali sono le più primitive, dove i pezzi sono costruiti allungando la pasta in rotoli, piatti o sfere di argilla, solitamente uniti dalla preparazione di argilla liquida chiamata slip . Una volta che il pezzo è finito, il la superficie viene levigata con la stessa mano inumidita. ²³Mai due pezzi di ceramica lavorati manualmente saranno esattamente gli stessi, quindi queste tecniche non sono le più appropriate per creare gruppi di pezzi identici, come set da cucina, set da caffè, liquori, ecc. Questa tecnica consente al vasaio di usare la sua immaginazione e creare diversi pezzi artistici. La modellazione a mano era una tecnica usata dai popoli primitivi e ci sono ancora molti artigiani che lavorano meravigliosamente, come i vasai degli indiani Pueblo , le tribù del Centro e Sud Africa , gli aborigeni australiani , il Giappone e tutta l’Asia orientale . In Spagna possiamo trovare aree in cui questi tipi di navi sono realizzati in modo tradizionale, come in Galizia ,Asturie e l’alta Aragona . ⁵⁷
• La modellazione Torneta : detta anche «tornio lento», è un artefatto formato da un perno e da una ruota che, guidata dalla mano, produce un movimento di rotazione discontinuo, che facilita il lavoro manuale, poiché funge da tavola rotante, Molti autori concordano sul fatto che questo trattamento può essere considerato un lavoro “modellato a mano”, poiché il movimento rotatorio è sempre intermittente e deve essere modellato manualmente, a meno che non abbia la collaborazione di un assistente che promuove la rotazione al torneta, ⁵⁸ – in questo caso è quando è chiamato “tornio basso” -. ⁵⁹
• Modellazione tornio : chiamata anche “tornio veloce”, è molto comune che le parti realizzate in tornio siano finite manualmente. La ruota del vasaio è la tecnica più utilizzata per creare pezzi seriali. Oggigiorno è anche usato per realizzare pezzi singolari o artistici. Questo metodo è utilizzato dall’anno 5000 a. C. nell’antico Egitto , vicino Oriente e Asia. Nella penisola iberica arrivò verso l’VIII secolo a. C., mano dei Fenici, anche se ci sono ceramiche più antiche intorno importate da altre aree del Mediterraneo. Per lavorarci sopra, una pallina d’argilla o una pallina viene posta sulla ruota del verricello, che è guidato dal piede del vasaio che lo gira. La ruota gira rapidamente mentre l’argilla viene pressata in un certo modo in modo da acquisire la forma desiderata. Il lavoro con il tornio richiede una grande abilità tecnica, ma un ceramista esperto può produrre molti pezzi quasi identici in breve tempo. Attualmente l’argano elettrico viene utilizzato di più, il che richiede meno sforzo. ⁶⁰Per la loro natura, il lavoro con il tornio è quasi esclusivamente pezzi con simmetria radiale rispetto ad un asse verticale. Questi pezzi possono essere decorati creando diverse trame sulla loro superficie per renderli visivamente più interessanti. Molte volte, i pezzi creati nel tornio vengono modificati manualmente, aggiungendo maniglie, coperchi, piedini, plettri e altri aspetti funzionali. ⁶¹

• Modellazione allo svuotamento o con l’uso di muffe: la tecnica di fusione o stampo è probabilmente la più appropriata per la produzione in serie (industriale). L’argilla liquida viene versata in uno stampo di gesso che consente un leggero indurimento. Una volta che lo stampo assorbe la maggior parte dell’acqua dallo strato di argilla che rimane a contatto con lo stampo, l’argilla rimanente viene fatta uscire dallo stampo e il pezzo viene lasciato asciugare. Alla fine il pezzo viene tolto dallo stampo, le imperfezioni che può avere vengono corrette e lasciate asciugare all’aria aperta. A seconda del tipo di lavoro da riprodurre, può essere realizzato con uno stampo monopezzo. Quando il modello è più complicato, gli stampi sono fatti di pezzi che possono essere rimossi indipendentemente e senza romperli per un uso successivo. i pezzi dello stampo in modo che una volta rimosso il modello possano essere assemblati.⁶²

Tecniche di finitura e decorazione

Avevano l’abitudine di decorare le navi con un lavoro aggiuntivo fatto sulla loro superficie; un grande progresso fu la decorazione con il bastone, poi lo smalto e infine lo smalto.

Gli additivi ceramici possono essere utilizzati per colorare l’argilla prima della modellazione. È anche possibile aggiungere diversi additivi per conferirgli un aspetto più rustico. L’uso di sabbia e altri materiali conferisce al prodotto finito una finitura con trame varie. Allo stesso modo, le particelle combustibili possono essere mescolate con l’argilla, o pressate sulla superficie, per ottenere trame diverse.

È possibile creare effetti visivi interessanti attraverso l’uso di diverse argille colorate. Le argille di diversa pigmentazione vengono leggermente impastate nella stessa palla, prima di iniziare la modellazione del pezzo. Sebbene in generale questo tipo di argilla possa essere utilizzato in questo processo, le diverse velocità di essiccazione e dilatazione durante la cottura rendono usuale usare solo una pasta ceramica trasparente, aggiungendo un colorante ad una parte di esso. Puoi anche fare un’analogia con l’ intarsio , premendo insieme piccoli blocchi di argilla colorata.

Il brunito , come la tecnica con lo stesso nome con cui viene lavorato il metallo, richiede di sfregare la superficie del pezzo contro un’altra superficie levigata (di solito vengono usati acciaio o pietre) fino a levigare, lucidare e lucidare l’argilla. Le argille più fini sono più lucide e brillanti di quelle ruvide, e consentono anche una migliore asciugatura del pezzo prima della brunitura, anche se ciò aumenta il rischio di crepe. Per ottenere una superficie più finita, è possibile applicare un sottile strato di scivolo sull’argilla semi-secca. ⁶³

Infine, l’argilla può essere dipinta con diversi tipi di smalti . Le strisce vengono solitamente applicate quando il pezzo è crudo, in uno stato “pelle”. È normale che i pezzi decorati con lo scivolo passino una volta sola attraverso il forno di ceramica. Sia gli smalti ceramici che i forni a vetro richiedono che i pezzi siano passati attraverso il forno una volta prima di essere applicati, e una seconda volta per fissarli alla ceramica, sebbene alcuni vasai fabbrichino tre o più forni, a seconda della Risultati della ricerca ⁶³

Fasi di elaborazione

Tutti i pezzi ceramici attraversano diverse fasi durante la loro elaborazione: preparazione dell’argilla, modellazione, essiccazione, prima cottura o cottura tradizionale (ceramica tradizionale) e cottura di tecniche ceramiche.

Preparazione

In primo luogo, l’argilla viene impastata in modo che l’umidità e le altre particelle siano distribuite uniformemente e per rimuovere qualsiasi bolla d’aria che si trova all’interno (che può causare esplosioni durante la cottura o la combustione).

Composizione o modellazione

Viene quindi modellato manualmente o tramite vari strumenti. L’acqua viene utilizzata per mantenere la plasticità dell’argilla durante la modellazione, senza apparire crepe. Il lavoro svolto sulla ruota in genere deve essere irruvidito o restituito per rendere lo spessore della parete uniforme in tutto il pezzo o per modellare il piede del pezzo. Questo processo viene eseguito quando il pezzo si è asciugato sufficientemente per resistere a questo tipo di manipolazione.

Essiccazione e lucidatura

Il pezzo viene lasciato in aria finché non si asciuga e si indurisce a sufficienza. Questa fase è chiamata “condizione della pelle”. I pezzi che sono quindi sono molto fragili, quindi devono essere maneggiati con cura. Una volta che il pezzo è finito, è permesso asciugare di nuovo in modo che perda il resto dell’umidità che ancora contiene, lasciandola simile all’osso. Quando il pezzo è completamente asciutto, il suo colore è più chiaro e acquista maggiore durezza. In questo momento è quando normalmente si passa una carta vetrata fine e una spugna bagnata per lucidarla.

Cotto

Quindi viene portato in forno, dove perde l’umidità chimica e acquisisce maggiore resistenza e sonorità. Può essere che con questa cottura il pezzo sia già finito, come nel caso della ceramica, o che richieda ancora una cottura successiva, come nel caso della ceramica. ⁶⁴

Potrebbero essere necessarie diverse sessioni di forno per ottenere effetti decorativi speciali, come ottenere la cosiddetta decorazione negativa, usata in diverse culture ancestrali, come Vicús . L’effetto della decorazione negativa si ottiene coprendo con l’argilla alcune parti della nave nella fase finale della sua cottura, in questo modo le parti coperte mantengono il loro colore originale, mentre le parti scoperte diventano scure o nere per riduzione. ⁶⁵

Morfologia

Tradizionalmente nella ceramica ci sono quattro modalità:

• Lavoro vuoto : le opere che hanno un corpo alto e aperte nella parte superiore, che possono essere coperte, di solito trasportano alcuni tipi di maniglie per il trasporto o per contenere il loro contenuto, ad esempio anfore, alcarraza , brocca o il botijas.
• Lavoro aperto : i pezzi con la bocca più larga della base, come piatti, fontane e coperchi per altri lavori. Questa categoria comprende quelli con pareti corte (3-5 cm), come vasi o lebrillos e alcuni con una base piatta con una base concava e pareti leggermente più grandi, come malte, vasi o zuppiere.
• Lavoro chiuso : sono quelli con corpi completamente chiusi, che devono essere finiti con il bochado (la ceramica bochar è per chiudere un pezzo), come salvadanai, pentole , mense e botijo.
• muffa piana di lavoro : sono parti espressamente dedicato alla costruzione e sono realizzati con lo stampo piatto, cioè un cassetto senza sfondo in piedi sul pavimento viene riempito con argilla, lo stampo viene rimosso e lasciato per asciugare per esempio mattoni, piastrelle e piastrelle. Ci sono anche la “presa stampo” costituito da uno stampo aperto, di solito intonaco, in cui si preme l’argilla con le mani e il disegno corrispondente viene registrata sul pezzo. ⁶⁶

Terminologia

• Alfar : nomina il laboratorio o il laboratorio in cui lavora il vasaio e, in modo più generale, la località che ha prodotto o prodotto ceramiche. ⁶⁸
• Vasi da bere : nel gergo della ceramica chiamato ceramica d’acqua , includono, dalla semplice e antica ciotola o anfore, il “sofisticato” botijo , che sostituiva boccali, mense o porrones .
• pentole : principalmente servito a salvare e negozio di alimentari: vasi per il vino e l’olio , cocci di macellazione di maiale, barattoli dolce in scatola, pentole , padelle , pentole , mortai , Mieleras e viti di varie dimensioni. La caraffa, la più comune, ha una dimensione massima di 45-50 centimetri. Le navi più grandi sono vasi che hanno raggiunto i cinque metri di altezza.
• tavolo Vasijas : precedentemente non utilizzato per fare i piatti come oggi stoviglie e solo le più elementari considerati: piatti, scodelle, ciotole , tazze e bicchieri.
• Vasi per animali : contenitori di mungitura curiosi e molto vari, abbeveratoi e mangiatoie per polli, piccioni, ecc.

Ci sono anche i giocattoli, con diversi gradi dell’antichità: siurells , fischietti , flauti, cornamuse e le figure del presepe , come pure miniature di quasi tutti i piatti. Un altro pezzo molto tipico nel fango è il salvadanaio . Strumenti musicali hanno anche la loro rappresentazione in ceramica, come tutti i tipi di flauti popolari, corno, ocarina -la più completa di solito ha otto fori e la più semplice di uno o due, che vengono utilizzati anche come caccia esca. ^69 70

Musei

• A Madrid , il Museo Archeologico Nazionale di Spagna , che ha collezioni di ceramiche dalle più antiche origini al diciannovesimo secolo . Sottolineano la preistoria, la greca e l’araba.
• Nella Comunità Valenciana , ci sono alcuni musei dedicati all’attività ceramica, in particolare a Valencia e nei suoi dintorni, ma sono più focalizzati sulla produzione di vasellame e utensili di lusso. Nella ceramica popolare si trova il Museo della ceramica di Agost , nella regione di Campo de Alicante .
• In Catalogna : il Museo di Archeologia della Catalogna (Barcellona) , che ha un’interessante collezione di ceramiche argentine, puniche di Ibiza e di epoca romana, oltre a materiale preistorico. Il Museo di Archeologia della Catalogna (Gerona) nel monastero di San Pedro de Galligans . Il museo della terracotta , a La Bisbal del Ampurdán . Museo della Ceramica Popolare in L’Ametlla de Mar . E, tra le altre istituzioni minori, il Territorio Terracota Interpretation Centre (La Galera) ⁷¹ o il Museo Càntir de Argentona .
• Nella comunità di Castilla y León : il Museo Archeologico di Valladolid con una buona collezione di famose ceramiche spagnole e il proprio Valladolid e il Museo Etnografico di Castilla y León con sede a Zamora , mostra oggetti corrispondenti alle ceramiche e alle ceramiche popolari dei diversi province della comunità autonoma. In questo museo è stata svolta tra l’altro un’indagine sulle ceramiche femminili. ⁷²
• Altri musei della penisola iberica con grandi mostre di ceramica: Alcoy , Cartagena , Cordoba , Cadice , Cuenca , Denia , Ibiza , Elche , Granada , Jaén , Las Palmas de Gran Canaria , Linares , Lorca , Murcia , Palma di Maiorca , Reus , Siviglia , Talavera de la Reina , Tarragona , Úbeda , Saragozzae ruote di pane .
• In Portogallo , il Museo Nazionale di Arte Antica, spiccano i palazzi di Pena , Ayuda , Sintra e la fabbrica di Vista Alegre.
• In Grecia : Museo Archeologico Nazionale di Atene . ⁷³
• In Francia : Musée de Prehistoire Bélesta, Bélesta ( Perpignan ); ⁷⁴ Musée des Potiers Gallo-romaines Amphoralis. Salles-d’Aude .
• In Giappone, il Museo Nazionale di Tokyo mostra una grande quantità di ceramiche di tutte le epoche.
• Nel l’ Stati Uniti : Hispanic Society of America , New York ⁷⁵

Vedi anche

• Ceramiche e miti creativi
• Ceramica di pollame, campo e fiume
• ceramica
• Ceramology
• Rehidroxilación
• sinterizzazione
• terracotta

Note

1. Torna a inizio pagina↑ Queste interferenze semantiche, apparentemente irrisolvibili, si muovono tra la discussione bizantina e i disgiuntori filosofici del tipo “ciò che era prima: l’uovo o il pollo”.
2. Torna al top↑ Julio Casares, nella sua thesaurus (1959) si apre con cinque voci principali di ceramica: ceramica, plastica, ceramica, alfaharería e pichelería. Fernando Corripio, nel suo thesaurus (1985) elenca come sinonimi: ceramiche, terracotta, gres, porcellane, licenziato argilla … in più: l’arte, l’industria, l’officina, capannone, laboratorio , artigianato, pichelería , decotto, produzione e lavorazione.
3. Torna in cima↑ Secondo Heródoto , il suo nome deriva dal greco κέραμος , ( kéramos , fango o argilla). Per Pausania , l’origine del termine era l’eroe Céramo, figlio di Ariadna e Dioniso .
4. Torna su↑ Aprire la contraddizione, perché come già accennato, la radice originale della ceramica è il fango, la terra, mentre la ceramica si riferisce al quartiere ateniese dove lavoravano gli artigiani del fango. C’è anche una tendenza generale in Occidente ad evitare la parola ceramiche e usare invece la ceramica. Così, ad esempio, il volume XLII dell’opera Summa Artis – General History of Art . Espasa-Calpe: settima edizione 1982; prima edizione 1948- è intitolata «Ceramiche spagnole», senza ulteriori indugi. Le prime cento pagine sono dedicate a vasi di terracotta primitivi.
5. Torna al top↑ ottenere progressivamente più accurate e questi vecchi termini tendono a scomparire in favore di un generico “ceramica”.

1. Torna in cima↑ Le ceramiche sono destinate a scomparire; i giovani non sanno cosa sia un botijo
2. Torna in cima↑ RAE
3. Torna su↑ L’ etnografia è lo studio descrittivo di culture, religione, credenze, miti, ecc. La sua relazione con l’antropologia è proprio perché è la base della ricerca antropologica. L’antropologia non è possibile senza la collaborazione di Ethnography. Bronislaw Malinowski ( The Argonauts of the Western Pacific , 1922).
4. Torna in cima↑ Popolari ceramiche catalane , J.Corredor-Matheos. Edicions 62, Barcelona (1978) p.28-31 ISBN 84-297-1391-3
5. Torna in cima↑ COROMINAS, J. Dizionario etimologico critico della lingua spagnola . Madrid, Gredos (1954).
6. Torna all’inizio↑ Natacha Seseña , Negozio di ceramiche popolari , p. 26.
7. Torna in cima↑ Ceramiche nel DRAE
8. Torna in cima↑ Ceramica nel DRAE
9. Torna all’inizio↑ Díaz de Santos 2005 (ed.). [ [1] «Tecnologia dei materiali ceramici»] . Estratto il 25 agosto 2012 .
10. Torna in cima↑ Caro Bellido , Dizionario dei termini e delle ceramiche in ceramica , p. 70.
11. Torna all’inizio↑ Guillermo Fatás , Dizionario dei termini artistici , pp. 18/75.
12. Torna in cima↑ Le ceramiche sono destinate a scomparire; I giovani non sanno cosa sia un botijo.
13. Torna a inizio pagina↑ Dizionario enciclopedico abbreviato Espasa-Calpe, volume II, Madrid, 1957; p. 737.
14. Torna su↑ Sulla rete.
15. Torna in cima↑ Piñero, Antonio (2009). Tutti i Vangeli . Madrid: editoriale Edaf. ISBN 978-84-414-2116-5 .
16. Torna su↑ Terminologia ceramica. Accesso 18 ottobre 2012
17. Torna all’inizio↑ Sureda (1988) p. 94
18. Torna all’inizio↑ Monreal e Tejada (1988) p. 370
19. Torna all’inizio↑ ‘AMS 14C Età della ceramica più antica dall’Estremo Oriente russo; 1996-2002. ‘ Derevianko AP, Kuzmin YV, Burr GS, Jull AJT, Kim JC Nuclear Instruments and Methods In Physics Research. B223-224 (2004) pp. 735-739. (In inglese)
20. Torna al top↑ ‘datazione al radiocarbonio di carbone And Bone collagene associati con ceramiche presto al Yuchanyan Grotta Grotta, provincia di Hunan, Cina.’ Boaretto E, Wu X, Yuan J, Bar-Joseph O, Chu V, Pan Y, Liu K, Cohen D, Jiao T, Li S, Gu H, P Goldberg, Weiner S. Proceedings of the National Academy of Science USA. Giugno 2009. 16; 106 (24): 9595-600 (in inglese).
21. Torna all’inizio↑ Pallab Gohsh (29 giugno 2012). «La più antica ceramica del mondo» . BBC World . Estratto il 2 luglio 2012 .
22. Torna all’inizio↑ Sureda (1988) p.86
23. ↑ Vai a:^un b Sureda (1988) p.87
24. Torna all’inizio↑ Honor / Fleming (1987) p.17
25. Torna in cima↑ Midgley (1993) p.33
26. Torna all’inizio↑ Sureda (1988) p.88
27. Torna in cima↑ Dizionario enciclopedico popolare illuminato Salvat (1906-1914)
28. Torna all’inizio↑ Sureda (1988) p.89
29. Torna all’inizio↑ Sureda (1988) pp.126-127
30. Torna all’inizio↑ Universal History of Art (1984) p.32
31. Torna all’inizio↑ Sureda (1988) p.90
32. Torna all’inizio↑ Universal History of Art (1984) p.26
33. Torna all’inizio↑ Sureda (1988) pp. 91-92
34. Torna all’inizio↑ Universal History of Art (1984) pp.113-115
35. Torna all’inizio↑ Sánchez Montañés (1988) pp.8-25
36. Torna in cima↑ Sánchez Montañés (1988) p.27
37. Torna in cima↑ Sánchez Montañés (1988) p.86
38. Torna all’inizio↑ Sánchez Montañés (1988) pp.117-118
39. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) p.38
40. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) p.39
41. ↑ Vai a:^a b Sempere Ferrándiz (2006) p.40
42. Torna in cima↑ Sempere Ferrándiz (2006) p.41
43. Torna all’inizio↑ Universal History of Art (1984) p.23
44. Torna in cima↑ Sempere Ferrándiz (2006) pp.85-87
45. Torna in cima↑ Sempere Ferrándiz (2006) p.84
46. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) pp. 91-96
47. Torna all’inizio↑ Sureda (1989) pp.22-23
48. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) pp.129
49. Torna in cima↑ Gómez Bellard (1990)
50. Torna in cima↑ Sempere Ferrándiz (2006) p.152
51. Torna all’inizio↑ Josep Barberá i Enric Sanmartí (1978). Reperti greci in Iberia prima del V secolo aC. C. , Barcellona, ​​Ed. Irnuht Polígrafa.
52. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) pp.163-164
53. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) p.165
54. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) pp.166-185
55. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) pp. 223-231
56. Torna all’inizio↑ Vitrubio. I dieci libri di architettura . Libro VIII, capitolo VII. Roma.
57. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) p.111
58. Torna all’inizio↑ Gutiérrez Lloret (1996) p.46
59. Torna all’inizio↑ Matesanz Vera (1987) p. 254
60. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) p.211
61. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) p.212
62. Torna all’inizio↑ Midgley (1982) p.48
63. ↑ Vai a:^a b Sempere Ferràndiz (2006) p.216
64. Torna in cima↑ Fuga, Antonella, Tecniche e materiali d’arte , Editoriale Electa, Barcellona (2004) ISBN 84-8156-377-3
65. Torna in cima↑ Makowski K. Donnan CB. et al. Vicus. Collezione di arte e tesori del Perù. A cura del Banco de Credito del Peru. Lima, dicembre 1994.
66. Torna in cima↑ Sempere Ferràndiz (2006) p.406
67. Torna in cima↑ Sempere (1984) p. 4
68. Torna all’inizio↑ Álvaro Zamora (1981) p.21
69. Torna all’inizio↑ Sempere (1984) p.59
70. Zurück nach oben ↑ Sempere Ferràndiz (2006) S.259-260
71. Zurück nach oben ↑ Ralda, Olga. «Terrakotta, das Interpretationszentrum der Terriscia de la Galera (Montsià)». Zeitschrift für Völkerkunde. Auszug am 17. Dezember 2009.
72. Zurück nach oben ↑ «Ethnographisches Museum». Auszug am 4. Juli 2012.
73. Zurück nach oben ↑ (in Englisch). Kulturministerium von Griechenland http://odysseus.culture.gr/h/1/eh151.jsp?obj_id=3249. Auszug am 16. Dezember 2009. Vermisst (Hilfe) |título=
74. Zurück zum Anfang ↑ «Museu de Bélesta» (auf Französisch). Tourinfos.com. Abgelegt am 5. Mai 2010. Auszug am 16. Dezember 2009.
75. Zurück nach oben ↑ “Museum der Hispanic Society of America” ​​(auf Englisch). Museum. Auszug am 16. Dezember 2009.